{"id":1263,"date":"2020-01-13T19:51:24","date_gmt":"2020-01-13T18:51:24","guid":{"rendered":"https:\/\/historiamatica.ca\/cine-histoire\/?p=1263"},"modified":"2020-01-17T20:44:15","modified_gmt":"2020-01-17T19:44:15","slug":"matthias-et-maxime","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/historiamatica.ca\/cine-histoire\/2020\/01\/13\/matthias-et-maxime\/","title":{"rendered":"Matthias et Maxime"},"content":{"rendered":"

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Le cin\u00e9ma qu\u00e9b\u00e9cois conna\u00eet l\u2019une des ann\u00e9es les plus fortes de son histoire. Apr\u00e8s La femme de mon fr\u00e8re<\/em>, Menteur<\/em>, Avant qu\u2019on explose<\/em>, Jeune Juliette<\/em><\/a> et Une colonie<\/em>, l\u2019automne s\u2019annonce tr\u00e8s mouvement\u00e9 avec la sortie des Vivre \u00e0 100 milles \u00e0 l\u2019heure<\/em>, Kuessipan<\/em>, Antigone <\/em>et Les fleurs oubli\u00e9es<\/em>. Un nouveau Dolan ne pourra que consacrer l\u2019une des ann\u00e9es les plus lucratives du cin\u00e9ma fleurdelis\u00e9. Apr\u00e8s le tumultueux The Death and Life of John F. Donovan<\/em>, Xavier Dolan nous revient cette ann\u00e9e avec Matthias & Maxime, <\/em>pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes en mai dernier, son film le plus accessible depuis Mommy<\/em><\/a>, et de loin son plus l\u00e9ger depuis Les amours imaginaires<\/em>. <\/strong><\/p>\n

Un r\u00e9cit simple mais authentique<\/strong><\/p>\n

Au cours d\u2019une fin de semaine au chalet qui a pour but de rassembler un groupe d\u2019amis, la jeune s\u0153ur de l\u2019un d\u2019eux (Camille Felton) fait appel au groupe pour finaliser un court m\u00e9trage pour l\u2019\u00e9cole. Maxime (Xavier Dolan) se porte volontaire, alors que Matthias (Gabriel D\u2019Almeida Freitas) est forc\u00e9 par le groupe d\u2019y participer. \u00c0 son grand d\u00e9sarroi, il apprend ensuite que la sc\u00e8ne consiste en un baiser \u00e9chang\u00e9 entre les deux amis; baiser qui l\u2019entra\u00eenera dans une v\u00e9ritable qu\u00eate identitaire et remise en question de son orientation sexuelle.<\/p>\n

Dolan explore encore une fois des th\u00e8mes qui lui sont chers\u00a0: la famille (fonctionnelle et dysfonctionnelle), l\u2019identit\u00e9, l\u2019amour et l\u2019amiti\u00e9. C\u2019est ce dernier qui occupe une place centrale dans la trame narrative du film. Le film fonctionne en effet tr\u00e8s bien lorsque le groupe est r\u00e9uni, cr\u00e9ant des moments d\u2019anthologie. Les dialogues, savoureux mais parfois cacophoniques, sont \u00e0 la hauteur des meilleurs films du jeune r\u00e9alisateur. L\u2019histoire de Matthias est \u00e9galement prenante, plus que toutes les autres en fait. Assez simple, le r\u00e9cit principal est tr\u00e8s authentique et cr\u00e9dible. On ne peut cependant pas en dire autant des trames secondaires, qui sont de qualit\u00e9 in\u00e9gale. La relation familiale tendue entre Maxime et sa m\u00e8re, similaire \u00e0 celles des autres films de Dolan, n\u2019ajoute que peu d\u2019\u00e9l\u00e9ments au r\u00e9cit. On a alors une impression de d\u00e9j\u00e0-vu, et ces sc\u00e8nes brisent malheureusement le rythme du film. On aurait souhait\u00e9 une trame diff\u00e9rente pour ce personnage qui ne connait pas de v\u00e9ritable \u00e9volution. De m\u00eame, on explore tr\u00e8s peu les autres membres du groupe, si ce n\u2019est de Rivette (Pier-Luc Funk), qui ajoute la principale touche humoristique du film.<\/p>\n

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Une nouvelle distribution, ou presque<\/strong><\/p>\n

Dolan fait appel \u00e0 de nombreux nouveaux acteurs et actrices dans ce dernier projet. Il effectue lui-m\u00eame un retour devant la cam\u00e9ra, ce qu\u2019il n\u2019avait pas fait dans l\u2019un de ses films depuis Tom \u00e0 la ferme<\/em> en 2013. Dans une performance sobre et pos\u00e9e, on constate une fois de plus l\u2019\u00e9tendue des talents de l\u2019enfant prodige du cin\u00e9ma qu\u00e9b\u00e9cois. Il a cependant su s\u2019entourer d\u2019une jeune distribution particuli\u00e8rement talentueuse, dont Gabriel D\u2019Almeida Freitas, v\u00e9ritable r\u00e9v\u00e9lation du film. Bien connu dans le domaine de l\u2019humour, son premier r\u00f4le au cin\u00e9ma confirme ses talents d\u2019acteur, lui qui offre une performance nuanc\u00e9e et authentique. Parions que nous le reverrons d\u2019ici peu au grand \u00e9cran.<\/p>\n

Le reste de la distribution inclut les jeunes et talentueux Pier-Luc Funk, Samuel Gauthier, Antoine Pilon et Adib Alkhalidey, qui sont tous tr\u00e8s efficaces et qui aident \u00e0 rendre cr\u00e9dible la fraternit\u00e9 qui unit le groupe. On se d\u00e9sole que leurs r\u00f4les soient plut\u00f4t accessoires \u00e0 l\u2019histoire, et qu\u2019on sous-utilise en quelque sorte une belle brochette d\u2019acteurs montants. D\u2019autre part, Harris Dickinson (que l\u2019on retrouvera prochainement dans Maleficent\u00a0: Mistress of Evil <\/em>et The King\u2019s Man<\/em>) joue \u00e9galement \u00e0 perfection le r\u00f4le de l\u2019avocat d\u00e9testable. Soulignons enfin les performances de Marilyn Castonguay et de Catherine Brunet (\u00e9gales \u00e0 elles-m\u00eames) et de Camille Felton, tout aussi \u00e9nervante qu\u2019authentique.<\/p>\n

Que serait un film de Xavier Dolan sans une excellente performance d\u2019Anne Dorval (J\u2019ai tu\u00e9 ma m\u00e8re<\/em>, Mommy<\/em><\/a>)? Dans celui-ci, elle brille dans le r\u00f4le familier d\u2019une m\u00e8re ex\u00e9crable et manipulatrice. Dorval s\u2019impose encore une fois comme l\u2019une des meilleures actrices au Qu\u00e9bec, livrant une interpr\u00e9tation sublime, mais finalement non n\u00e9cessaire. On a quelques difficult\u00e9s \u00e0 se distancer des autres r\u00f4les qu\u2019elle a interpr\u00e9t\u00e9s dans les films de Dolan, et on s\u2019en d\u00e9sole. Esp\u00e9rons que nous la reverrons camper un personnage diff\u00e9rent dans les prochains projets du r\u00e9alisateur.<\/p>\n

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Un film accessible et sympathique<\/strong><\/p>\n

On ne peut s\u2019emp\u00eacher de comparer Matthias & Maxime<\/em> \u00e0 d\u2019autres films marquants sur l\u2019amiti\u00e9. S\u2019inscrivant dans la lign\u00e9e des The Big Chill <\/em>et m\u00eame du D\u00e9clin de l\u2019empire am\u00e9ricain<\/em>, il ne marque toutefois pas suffisamment les esprits pour s\u2019\u00e9lever \u00e0 leur niveau. C\u2019est finalement un r\u00e9cit d\u2019amiti\u00e9 au go\u00fbt du jour brillamment ex\u00e9cut\u00e9, mais un peu trop oubliable. Les amateurs du pianiste Jean-Michel Blais seront cependant ravis d\u2019entendre sa musique parsemer le film, lui ayant d\u2019ailleurs valu le prix de la meilleure trame sonore au Festival de Cannes.<\/p>\n

Dolan a opt\u00e9 pour la sobri\u00e9t\u00e9 apr\u00e8s sa houleuse premi\u00e8re production \u00e0 gros budget, et on ne peut pas lui en vouloir. Matthias & Maxime<\/em> est effectivement un retour aux sources pour le r\u00e9alisateur, proposant \u00e0 la fois un sujet nouveau tout en approfondissant les th\u00e9matiques qui lui sont ch\u00e8res. On obtient donc un film plus accessible, ne d\u00e9laissant pas totalement les efforts de style (jeux de cam\u00e9ra, cacophonie, dialogues punch\u00e9s<\/em>), mais qui s\u2019av\u00e8re beaucoup moins lourd et engageant que ses pr\u00e9c\u00e9dentes productions. Le tout donne un film hautement sympathique et authentique, qui ralliera possiblement un plus vaste auditoire. Reste \u00e0 voir si ce film fera le pont vers un changement de ton du r\u00e9alisateur, ou s\u2019il ne repr\u00e9sente finalement qu\u2019une pause grandement m\u00e9rit\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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