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Les adaptations cin\u00e9matographiques d\u2019\u0153uvres litt\u00e9raires sont nombreuses. Les aventures de 007 sont avant tout des romans, La belle et la b\u00eate<\/a><\/em> est une adaptation d\u2019un conte et les pi\u00e8ces de Shakespeare ont connu leur lot de versions cin\u00e9matographiques ou t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es. Il est plut\u00f4t excitant aujourd\u2019hui d\u2019apprendre qu\u2019un roman que l\u2019on a aim\u00e9 lire sera adapt\u00e9 au cin\u00e9ma ou \u00e0 la t\u00e9l\u00e9. Ayant eu la chance de grandir avec la magie litt\u00e9raire et cin\u00e9matographique de Harry Potter<\/em>, j\u2019ai longtemps r\u00eav\u00e9 mettre le pied l\u00e0 o\u00f9 prennent place plusieurs grands classiques, que ce soient les aventures du petit sorcier, Peter Pan<\/em>, Sherlock Holmes <\/em>ou encore Oliver Twist<\/em>. \u0152uvre-phare de la litt\u00e9rature jeunesse anglaise du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, le roman de Charles Dickens a connu moult adaptations au cin\u00e9ma et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9. Dans le cadre de notre balado<\/a> sur les films de la Collection Criterion<\/a>, je m\u2019attarderai pour cette critique \u00e0 la proposition que fait David Lean en 1948.<\/p>\n Une femme qui va bient\u00f4t accoucher court dans un champ. On la trouve et on l\u2019am\u00e8ne \u00e0 une workhouse<\/em> (litt\u00e9ralement \u00ab\u00a0maison de travail\u00a0\u00bb) o\u00f9 elle donne naissance \u00e0 un petit gar\u00e7on. La m\u00e8re d\u00e9c\u00e9dant des suites de l\u2019accouchement, le b\u00e9b\u00e9 est transport\u00e9 dans une pouponni\u00e8re et grandira presque comme un esclave parmi plusieurs autres enfants. On le nomme Oliver Twist, car l\u2019enfant \u00e9tant arriv\u00e9 l\u00e0 juste avant lui avait \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 avec la lettre S. \u00c0 la suite d\u2019un jeu de courte paille qui le d\u00e9favorise, Oliver demande \u00e0 recevoir une seconde portion de son d\u00eener, dans une sc\u00e8ne iconique reprise de nombreuses fois o\u00f9 le personnage dit \u00ab\u00a0Please, sir, I want some more!<\/em>\u00a0\u00bb Il n\u2019en faut pas plus pour que l\u2019administration d\u00e9cide de s\u2019en d\u00e9barrasser et de l\u2019envoyer \u00eatre l\u2019assistant d\u2019un thanatologue. Apr\u00e8s un incident avec un autre des employ\u00e9s de cette nouvelle maison, Oliver part au lever du soleil et marche vers Londres, o\u00f9 il fait la rencontre d\u2019Artful Dodger (Anthony Newley), l\u2019un des gar\u00e7ons voleurs au service de Fagin (Alec Guinness, de retour avec Lean apr\u00e8s avoir jou\u00e9 Herbert Pocket dans Great Expectations<\/em><\/a>). En \u00e9change de ce que la bande rapporte chaque soir, Fagin leur offre h\u00e9bergement et nourriture. Oliver s\u2019int\u00e8gre alors \u00e0 cette petite famille, jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019un vol tourne mal et qu\u2019on lui fasse un proc\u00e8s. Le vieil homme qui \u00e9tait la victime des gar\u00e7ons d\u00e9cide de l\u2019amener chez lui au lieu de le condamner. En parall\u00e8le, apprenant la v\u00e9ritable identit\u00e9 d\u2019Oliver, Fagin et ses associ\u00e9s se mettent en t\u00eate de le retrouver co\u00fbte que co\u00fbte, et le tout culmine dans une sc\u00e8ne digne des meilleurs thrillers d\u2019Alfred Hitchcock (cette sc\u00e8ne ressemble \u00e0 s\u2019y m\u00e9prendre \u00e0 la fin de The Man Who Knew Too Much<\/em>).<\/p>\n Oliver Twist<\/em> est mon troisi\u00e8me film de David Lean (voir Summertime <\/em><\/a>et Great Expectations<\/em><\/a>) dans le cadre de cette s\u00e9rie de d\u00e9couvertes sign\u00e9e Criterion. Si les images du premier \u00e9taient sublimes et que le film se voulait davantage un carnet de voyage, j\u2019avais h\u00e2te de voir si les deux adaptations de Dickens propos\u00e9es allaient \u00eatre aussi satisfaisantes que ma premi\u00e8re exp\u00e9rience. Je peux maintenant confirmer que David Lean est un ma\u00eetre de la cin\u00e9matographie.<\/p>\n En effet, Lean a d\u2019abord su comprendre que l\u2019utilisation du noir et blanc permettait de jouer de fa\u00e7on particuli\u00e8re avec la lumi\u00e8re et les ombres. Plusieurs plans profitent donc de ces contrastes et le r\u00e9sultat est sublime. \u00c9tant donn\u00e9 que les personnages que l\u2019on suit dans le film sont des enfants, certains moments adoptent leur point de vue et nous offrent un plan en contre-plong\u00e9e, technique g\u00e9niale pour nous placer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de ceux dont nous regardons l\u2019histoire. Les d\u00e9cors sont aussi grandement inspir\u00e9s de l\u2019expressionnisme allemand des ann\u00e9es 1920. Ne reniant pas ses racines litt\u00e9raires, certains passages du film utilisent une narration en plus de quelques phrases \u00e9crites \u00e0 l\u2019\u00e9cran, pour faire office d\u2019ellipses temporelles nous permettant de retrouver Oliver plus loin dans son histoire.<\/p>\n Outre la cin\u00e9matographie, force est d\u2019admettre que la distribution est elle aussi excellent. On retrouve dans Oliver Twist<\/em> plusieurs des acteurs ayant particip\u00e9 \u00e9galement \u00e0 Great Expectations<\/em><\/a>. Alec Guinness y brille dans les deux films, malgr\u00e9 les controverses autour du personnage de Fagin dans celui-ci. On a reproch\u00e9 \u00e0 Lean d\u2019avoir st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9 l\u2019image de Fagin (qui, dans le livre, est juif, et dont Lean s\u2019est inspir\u00e9 des images du roman) sans jamais toutefois pr\u00e9ciser sa religion. Fagin appara\u00eet donc comme un vieil homme au long nez, et comme son personnage n\u2019est pas le plus honn\u00eate et droit dans l\u2019histoire, Lean s\u2019est beaucoup fait critiquer. Le maquilleur a m\u00eame demand\u00e9 s\u2019il ne vaudrait pas mieux apporter des modifications au look du vilain, ce que Lean a refus\u00e9. Francis L. Sullivan, qui jouait le gentil avocat rondelet dans Great Expectations<\/em><\/a>, est ici le redoutable membre du conseil d\u2019administration qui s\u2019indigne devant la demande de l\u2019enfant \u00e0 recevoir plus de nourriture. Sykes (Robert Newton), l\u2019ami de Fagin, faisait tellement peur dans certaines sc\u00e8nes que le chien acteur qui assiste au meurtre qu\u2019il commet semble r\u00e9ellement vouloir fuir le tournage quand on pointe la cam\u00e9ra sur son visage qui tremble. Du c\u00f4t\u00e9 des gentils, le riche M. Brownlow appara\u00eet comme une \u00e2me pure qui sera le sauveur d\u2019Oliver et on voudrait tous passer du temps \u00e0 lui parler dans sa grande biblioth\u00e8que.<\/p>\n Si Fagin et Sykes ne sont pas gentils, certaines sc\u00e8nes sont particuli\u00e8rement difficiles, consid\u00e9rant que l\u2019on regarde une adaptation d\u2019un roman pour enfants. Son classement \u00ab\u00a0g\u00e9n\u00e9ral\u00a0\u00bb aurait pu \u00eatre modifi\u00e9 pour un PG, car il vaudrait peut-\u00eatre mieux \u00eatre pr\u00e9sent avec les enfants lors des sc\u00e8nes de pendaison et de meurtre. Aucune surprise dans ce cas que le genre ne soit que \u00ab\u00a0drame\u00a0\u00bb sur IMDb. Pourtant, des adaptations du roman sur Broadway ont aussi exist\u00e9 alors il est possible de proposer des versions plus l\u00e9g\u00e8res de l\u2019\u0153uvre, comme ce semble aussi \u00eatre le cas dans l\u2019adaptation de Polanski en 2005, dont la bande annonce sugg\u00e8re plus de plaisir pour l\u2019enfant. Est-ce seulement Lean qui s\u2019est donn\u00e9 ces quelques libert\u00e9s sc\u00e9naristiques?<\/p>\n Il est plut\u00f4t difficile de discerner si l\u2019ensemble est r\u00e9ussi gr\u00e2ce \u00e0 Dickens ou Lean. Apr\u00e8s tout, les r\u00e9v\u00e9lations finales viennent du roman et non du film. Cependant, le tout est amen\u00e9 en montage altern\u00e9 efficace qui fait surtout confiance aux spectateurs afin d\u2019assembler les morceaux (m\u00eame chose dans Great Expectations<\/em><\/a>). N\u2019ayant pas vu les autres adaptations de ce classique litt\u00e9raire, il m\u2019est impossible pour le moment de r\u00e9pondre \u00e0 mes propres questions. Je constate toutefois que Lean dirige le tout de belle fa\u00e7on.\u00a0 On ressent les sc\u00e8nes comme si on y \u00e9tait, on se f\u00e2che, on s\u2019impatiente, on s\u2019insurge, et, finalement, on se calme, on reprend confiance et on retrouve notre c\u0153ur d\u2019enfant.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/historiamatica.ca\/cine-histoire\/wp-content\/uploads\/sites\/29\/2020\/06\/OT-1.png\")
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